Emotion Pictures

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Hoje faz anos Wim Wenders, de cujas obras maiores sou incondicional admirador. Já seduzido pelo fio narrativo de «O AMIGO AMERICANO», tornei-me admirador confesso do díptico angélico, na medida em que os alados Filhos de Deus não mais invejavam os Homens, ou desciam da Sua Sublime Condição, com vista à fruição das Filhas daqueles, antes levavam o investimento sentimental à própria renúncia à espiritual imortalidade para partilharem integralmente uma condição sofredora, por amor dela. No limite, a imitação possível do Salvador, em pleno Século XX, com a não dispicienda nuance de o Amor Universal pesar, mas a concretização eleger uma relação entre todas as demais.
Contudo, já antes me tinha rendido a um filme que reputo como um dos melhores de sempre: «PARIS, TEXAS». Nunca a combinação dos acordes de Ry Cooder, combinados com o Deserto, tinham conhecido rival na sugestão de uma mente torturada pelo Passado, como as cenas iniciais que se repercutem no silêncio de Stanton, cujas personagem e interpretação dominam a fita de princípio a fim. Depois é o encontro com o filho e o que considero o mais difícil de ser bem filmado, em qualquer circunstância: a conquista da confiança entre um homem e uma criança.

Até à viagem final, cumprindo a entrega que de ambos, em sentido diverso, ele tinha traçado o plano, indiferente, na aparência, ao vazio que provoca na vida dos irmãos a sonegação do miúdo, o qual deixa, por momentos, para atingir o ponto crucial da história.
Aquele em que a janela habitualmente odiosa se torna, de alguma forma, salvadora, aquando do diálogo travado da câmara para a pista de peep-show onde Travis reencontra a Mulher, sem que esta, a princípio, saiba ser ele o cliente. O arrepiante diálogo que se segue, cortando cerce a rotina que banalizaria, substituída pela recapitulação individual das cicatrizes que confere a individualidade, é o triunfo supremo da dor que persiste sobre aqueloutra que, pungente outrora, dera lugar a um conformismo medíocre. Por essa cena mítica, capaz de trazer lagrimas às pedras, sabemos que na devolução do filho estava todo o Bem de que era capaz alguém assombrado por uma chaga espiritual e afectiva, atiçada pelo remorso, mas consciente duma irrevogabilidade acrescida pela repulsa. Por isso - e pela reserva da solidão emergente para o protagonista - amo a obra de Wenders.