O Tempo Reenviado

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Em igual dia e mês de 1922 falecia Marcel Proust, doente veterano mas agravado nos derradeiros dias e vitimado por fim por uma pneumonia. Vítima das superstições maternas, quase não comia ou tomava ar, deixando o organismo despojado de defesas. Em que medida esta fragilidade física terá motivado o extraordinário golpe de asa da sua obra fundamental é coisa que se pode discutir. Há, segundo a minha experiência, entre os apreciadores de Proust, os que preferem a extensíssima preparação, coberta de languidez, do «TEMPO REENCONTRADO» final e os que que têm um fraco maior pela vitória sobre as hesitações intelectuais desse último volume, como é o meu caso. Mas o que interessa é a união na revisitação
dessa obra tão extraordinária que torna difícil de conceber a oposição e desinteresse a que os expoentes do establishment crítico, durante largo tempo, a votaram. Grande campeão do reconhecimento devido foi Léon Daudet fazendo os impossíveis para que lhe fosse outorgado o Prémio Goncourt, o qual arrancados os votos necessários, encontrou nessa decisão a sua maior coroa de glória.
Mas a espiritualidade de Proust não jogava com o Tempo apenas na memória e na acção na obra. Dreyfusard que fora, depressa se desviou do partido triunfante, quando, a pretexto da injustiça, ele desencadeou ataques a tudo o que lhe era hostil, nomeadamente à Igreja, que aparecia ao Autor da «RECHERCHE...» como a própria enformação da imortalidade. Na sequência da expulsão das congregações escrevia: «Confesso que gosto mais de encontrar num convento os religiosos que restabelecem a música beniditina, do que um liquidador que aniquila tudo». E opondo o célebre artigo Les Églises Assassinées à Lei da Separação. Tanto mais de notar que o Homem que lia diaramente as lições de Maurras e Daudet, se tinha como não-político. Como confessou em 1905: «A política no fundo é-me igual. Para quê perder o nosso tempo em coisas de que somente o demónio da perversidade pode fazer ocupar-nos, já que elas não fazem parte do nosso temperamento real?».
Com a morte a suspensão encontrava o seu contraponto superlativo, já anunciado pela categoria da obra: a Eternidade.